原作漫画《响～成为小说家的方法～》甫在2017年3月获颁漫画大赏年度得奖作品，击败了《约定的梦幻岛》、《迷宫饭》、《东京妄想女子》等强敌。隔年9月并完成了真人版电影的上映，并由演艺圈威风八面的欅坂46王牌Center平手友梨奈第一次担纲电影的主演，更接连获得第31届日刊体育电影大奖新人奖、第42届日本电影学院奖新人演员奖等多项大奖肯定，可说是在音乐界、电影界都瞬间登上众人称羡的高度。究竟平手友梨奈在这部作品中表现如何？又有甚么魅力点呢？
罕见描述日本文学界的《响-HIBIKI》
作为近年少数成功的漫改电影，《响-HIBIKI》自然有不少值得称许的亮点。首先，这是罕见针对文学出版界生态描写的职人剧，过往谈及出版界的日剧名作如《重版出来》(2016)、《半边蓝天》(2018)皆是以漫画界为背景，文学圈、尤其是纯文学界几乎是地雷区。只有富知名度与个人魅力的早期文豪如太宰治、夏目溯石会出现在影剧中。
借由故事中的文艺杂志《木莲》编辑部成员的感叹，能够充分得知相较漫画，文学小说的销售量才是下跌得看似没有尽头。无论编辑、作家们有没有干劲，书都还是会越卖越差，在这样快要完蛋的业界里，花井（北川景子 饰）认为需要一位有话题性的超级天才降临──才能够改变局势。不可思议地，那位天才的稿子，就这样出现在《木莲》新人奖的投稿之中……
在剧场版中浓缩了《响-HIBIKI》漫画前六卷的剧情，最大限度地让“响x平手”展现了自我风格的演出，也从中传递了文学出版产业的现状让观众认识。而平手超乎新人水准、却又巧妙合乎粉丝期待的演技，也正是让电影得以成功的最大因素。
“芥川赏”与“直木赏”的双料大奖得奖设定是可能发生的吗？
鲇喰响是原作柳本光晴设定“拥有压倒性的才能”的天才少女，她才刚上高一，处女作小说《御伽之庭》不但让《木莲》编辑、审稿作家们震惊，给予首奖肯定，更在随后接连获得“芥川赏”与“直木赏”的双重提名，更夸张地以15岁之龄在严格的评选后囊括这两项大奖，成为全日本史上最年轻获奖的作家第一人。
在现实中这几乎是绝不可能发生的事，史上最年轻的芥川赏得主绵矢莉莎(2003)当时19岁、最年轻直木赏得主是以《听说桐岛退社了》闻名的23岁朝井辽(2013)。15岁的响可说是大幅下修了这个数字。但文学奖除了故事的概念、创意、文笔，基本上也很看重“完成度”，文学小说是需要多翻练习后的手感，未入行的新人在架构、细节上无法与训练有素的职业作家相比。实际上就连身经百战、台湾读者耳熟能详的畅销名家如村上春树、伊坂幸太郎、有川浩、万城目学……等人，至今也都还无法得到直木赏的肯定。
而且，直木赏是以“大众文学”为主题，芥川赏是以“纯文学”为主题，这两种文类多少是有冲突的。很难想像一本小说能够同时具备大众文学的娱乐普及性与纯文学的深度。前者更在约定俗成下有一种“终身成就奖”的感觉，平均得奖者年龄高达44岁。直木赏研究家川口纪弘指出，在历史长达80多年的这两项大奖中别说同时获选，光能够“同时入围”的就只有四位作家过，而且已经是60年前的往事，当今的时空背景已完全不同。
(上图为在19岁之龄成为史上最年轻芥川赏得主的绵矢莉莎。)
更重要的是，现在文坛有着可说是潜规则的共识。出版社与担任评审的老牌作家们会希望尽可能地选出不同的作家，打造出更多对业界有帮助的话题作品。因此如果一本作品事前被认为很有可能获选直木赏，那么芥川赏的决选中就不太会让它脱颖而出，打压了其他作者（如电影中的小栗旬）出头的机会。这种“人为”变因才是现实中被认为“不可能同时获奖”的缘故。
然而，也有身为前偶像歌手的电视评论员渡边满里奈认为，正如平手友梨奈在年仅14岁（比故事中的响还要年轻）就成为轰动全日的欅坂46Center，她打破了传统偶像的样貌、魄力十足的舞蹈对整个音乐界都造成了巨大影响，首张单曲“沉默的多数”就创下了日本女艺人的出道作销售量新纪录。这样一位在营运主打、媒体推波助澜的偶像天才确实缔造了没人想像得到的成绩，这样的她与故事中的响完美契合，正是天才所诠释的天才，为我们开启了无限想像的空间──或许现实中的响，早已用另一个面貌震撼了世人。
打破社会规范的暴力，隐喻着日本女性的觉醒
然而《响-HIBIKI》最令人印象深刻的，自然还是女主角那毫不犹豫的“暴力”演出。包含平手友梨奈本人、导演月川翔、原作漫画的铁粉．摇滚乐团The Pillows主唱山中泽男都在访问中提到：“我对响的生活方式着迷”、“我对响抱持着认同感与憧憬”。
电影中多次吓人的“女高中生飞踢”，都是在不吊钢索的情况下，由平手独力完成。再加上一开始轻易折断不良少年的手指，在暴力之外，柳本光晴几乎像是为了平手量身打造，响这一位忠于自我原则、反社会规范而活的女主角。她让读者、观众心里开始产生对人生不一样的想法。响并不主动挑衅，但世界是那么的残酷，期盼着天才问世、却又更期盼旁观着他们坠落凡尘的痛苦。所以那些肢体暴力，就只是响用来回击的方式，而平手以彷彿单曲《打破玻璃》(2018)的热舞般展现着。
众所皆知日本是个最注重秩序、整体和谐的民族。光是在日常生活中不读空气，跟随周遭的意见说话，就会遭到白眼甚至排挤，也因此他们在社会上生活总是显得小心翼翼。但既然身为改变世界的天才，响理所当然具备着与凡人不同的特质──像是亚斯伯格症的比尔．盖兹、马可．祖克伯，又或者是离经叛道却深受日本国民喜爱的太宰治。
但响并不是不会读空气，她为了赏识自己的花井而在记者会上选择沉默妥协。她显然也不像太宰会放荡人生、抛家弃子，她更像是一个拥有绝对信念的传统武士，秉持着自己的正义感、效忠她所认可的伙伴。她对抗的是人们视为“常识”而施加的束缚、排斥以真相为名随意侵犯隐私的“媒体”。她在人与人关系密切的现代社会中孤高地活着，在书与笔中寻找乐趣、并探索更高的境界。孤独死老人、孤食上班族、茧居族这一类孤单活着的人很多，但响在独自活着的同时仍备受世人的瞩目与崇拜，也难怪会成为许多现代人心中的向往。
从偶像的演变看到日本女性的进化史
从风俗产业到流行偶像，在女性的外貌、身体时常被当成商品估价与贩售的日本，尤其是大叔对于女高中生的偏执所导致的怪异风气，笔者也很高兴看见响x平手的华丽现身。一手打造出少女偶像王国的秋元康在欅坂46的试验再度大获成功。她们表演中不露出甜笑的笑容、动作与歌词完全不与男人调情献媚，反而像是以过度激情的方式展现反骨的精神，独树一帜的风格获得了大量女性粉丝的支持与认同，这是刻划在日本女权演进史的重要一步。
具备偶像般可爱外貌，能够不遵守世界规范、社会压力勇敢地活着，却也有孩子气的真实一面（如电影中响在动物园与草泥马抱在一起的画面），平手在东京试映会后的採访说到：“我没有刻意去表演，我像往常一样正常，我拍摄时周围的人说我看起来就是响，但我不太了解。”这一种浑然天成的反差与协调，不仅说明了《响-HIBIKI》的真人版电影天才共舞的独特魅力，更可说是日本漫改电影史的一个“奇迹”了。
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