最近，大河内一楼在《水星的魔女》中一连串令人猝不及防的整活操作，让这部最新的《高达》系列作品再一次被推上了热议的风口浪尖。
而大河内一楼与高达之父富野由悠季的一些往事顺势也被重新提起，有网友甚至还“结合实事”P了一张掉功德的图。
大河内：让人唱完生日歌就被蒸发掉怎么样？
富野：不错，注意别让他把最后一句唱完！
即使是没有看过《0079》、《Z高达》、《伊迪安》等“黑富野”名作的观众，也可能通过各种方式得知了这位“刀片厂老板”的鼎鼎大名。
他的《Z高达》引导虚渊玄走上了“爱的战士”之路，《EVA》是庵野秀明寄给他的一封情书，热爱花式弄死角色的大河内一楼同样也是他的亲传弟子。
不过，富野并非一直这么“黑”。虽然这么说有点没有说服力，但是富野的初心，其实是想做“子供向动画”。
只不过，他认为不能只给孩子展示世界美好的一面，所以才在作品中对死亡毫不避讳。
后来他自己也就这一点反思过，从今天要讲的这部作品开始，他封印了过去的自己，收敛起自己的杀心，化身“白富野”。
当然，这并不意味着，这部作品里就完全没有便当了，今天在《水星的魔女》中“大杀特杀”的大河内，出道作也正是这部作品。
他当时受富野之邀，为其中的第23集写剧本，而这位日后发了无数便当的动画监督，也在这里发出了他的第一份便当。
这部高达作品，就是新世纪高达第一作，创造了“黑历史”一词，“终结”了所有的高达历史的《倒A高达》。
这是一部当时被部分粉丝开除“高达籍”的高达，也是一次失败的商业企划。
然而，对于富野个人来说，这无疑是一部意义重大的作品。播出多年之后，它在高达粉丝中的风评，也渐渐回暖。
01胡子高达
即使是没有看过《高达》的观众，应该也对“高达”的形象有一个大概的印象。
头顶的V形天线，双眼，口罩位置的“雪铁龙”刻线……
诚然，这种固有印象并不能囊括高达系列作品这么多年来各种林林总总的“特例”，用这个标准来鉴定高达，依然能有个七八成准确率。
而《倒A》中的倒A高达，首先就把这个“惯例”给破了。
相信大多数读者第一次看到倒A，都会被它那圆滚滚的脑袋和那好像长错了地儿的天线勾住视线。
长在嘴上的天线，还有点弧度，比起天线倒更像是胡子，剧中人物也常将其称为“胡子高达”。
倒A圆滚滚的地方也不止脑袋，在所有高达中横向对比，倒A这台机体全身的锐度都偏低，“棱角不分明”。
别的高达一眼看上去就是战争兵器，杀气腾腾。倒A看上去就人畜无害，甚至有点萌萌的感觉。
倒A高达的机设，出自美国科幻设定大师席德米德之手。在《倒A》之外，他的代表作是《银翼杀手》、《异形2》等典型美式科幻作品。
他的机设与传统日式科幻风格不同可太正常了，甚至可以这么说，倒A高达已经算是《倒A》中风格比较接近传统高达作品的机设了。
迪安娜回归军的某些“异形”机体，也许是因为审美实在过于超前，直到现在万代都没给出相应的模型。
根据访谈信息，我们现在看到的倒A高达，已经是被富野要求全盘重做之后的一稿了。
而席德米德更为邪性的初稿，则用在了反派机体倒X身上。（左为倒X）
这个打破常规的机设，给倒A高达引来了不小的争议。这也是它被开除“高达籍”的重要原因之一。
而且，要说这机设第一眼看上去印象如何，在访谈中被富野问及此事的朴璐美（主角、倒A高达驾驶员罗兰声优）也只能高情商地避而不答。
不过，倒A高达的机设本身就属于第一眼不出众，越看越顺眼的耐看型，只要愿意抛弃过于古板的固有印象，这圆滚滚的高达看久了也挺可爱的。
万代也把MG第100号这个具有象征性意义的序列号给了倒A高达。MG倒A高达的内构也完全沿用了席德米德留下的设计稿。
而看完《倒A》的故事之后，兴许你会和我产生一样的想法：倒A高达，就应该长这样。
02抹去黑历史的月光蝶
说起倒A高达，“黑历史”和“月光蝶”这两个名词就绕不过去。
在《倒A》的故事中，地球人类文明处于大约第一次工业革命时期，而月之民那边已经有MS了。
在月之民开始“回归作战”后，地球上的人类又从地下挖出来了一些性能远超他们科技水平的MS。
这种“科学进步靠考古”的现状，建立在一个轮回的世界观下。
地球人类文明并非建立在一张白纸上，而是建立在前代文明的遗体上。
这些前代文明中的人类，都没能走出互相争斗的死局，最后在争斗到达最高潮时，“月光蝶”出现，将这些文明的痕迹抹去。
看到这个圆头圆脑的憨憨模样，大伙应该就知道，所谓的“月光蝶”正是倒A高达，它会张开蝶翼，散播纳米机器，将地表的一切分解。
而被抹去的这些“黑历史”，不是别的历史，正是高达观众们熟知的“高达的历史”。
富野和日升都没有明确说明，倒A高达的“灭世”，究竟是以什么为判断基准。
是倒A高达自己判断“这届人类不行”就飞出去干活？还是需要一个像宇宙世纪93年的夏亚那样的绝望者坐进驾驶舱手动给人类文明送温暖？
不管是哪种，总之这些以“战争”为主题的高达系列作品中的人类文明都这么完犊子了。
在我看来，《倒A》之于富野，正如《EVA新剧场版终》之于庵野秀明。当然，按照两者出的先后顺序，我这句话可能得反过来说。
对他们来说，这部作品都有着“告别过去的自己”的意义。富野在《倒A》里抹去了所有《高达》作品的历史，痞子在《终》里“再见了所有的EVA”。
然而，“高达”这个企划并不属于富野。即使他个人决心像痞子那样与《EVA》告别，顶着“原作：富野由悠季”的高达系列作品一样会推陈出新。
而且，他自己的决断也没有那么强。在《倒A》之后，他也执导了一部高达全新TV动画《高达G复国运动》。
不过，在《倒A》之后，富野确实是和“黑富野”告别了——至少他不会毫无预兆地干掉一个主要人物了，死亡人数相较从前也大有下降。
只不过，“白富野”的这两部《高达》，相较“黑富野”时期好评如潮的“鸭骡恩仇录N部曲”，风评并没有一边倒地好。
抹去黑历史的倒A高达，自己却成了部分高达粉丝眼中的“黑历史”。
03名为高达的童话
即使看上去憨态可掬的倒A高达有着如此恐怖的真身，在评价这部作品时，很多观众都会将其称为“宫崎骏式的《高达》”。
一方面是因为《倒A》的人设由安田朗负责，带有很明显的世界名作剧场风格，而这一系列作品内容大多取材自世界各地的儿童文学/青少年文学名著。
另一方面，相较那些在战争中动不动互砸殖民卫星和核弹，往殖民卫星灌毒气的《高达》，《倒A》的故事本身也很温柔。
倒A高达这个远超时代的机体，在主角罗兰的手上变成了阻止战争的方式，摆脱了作为灭世装置的命运。
《倒A》里地月双方都打得比较克制，双方都有理性的和谈派，即使有主战派的搅局，武力值更高的月球方一直收着力，也没打出太多人命来。
他们曾经擦枪走火打爆了一台MS的核反应堆，一场核爆就把双方吓尿了。罗兰愣是小心翼翼地把几颗核弹揣了快十集，就为了把这玩意送到合适的地方销毁。
夏亚当年在鲁姆会战开无双的时候，就这几颗核弹都不一定够他用一分钟。
《倒A》的主角罗兰也为这部作品奠定了轻松的基调，因为他真的太善良了。
提起罗兰这个角色，许多《倒A》观众都不会忘记他的女装形态“罗拉”，并且开玩笑说“富野xp领先业界20年”。
罗兰不仅在外形上有阴柔美，也兼具常见于女性的“包容”、“善感”等特质。
通过该作品出道的大河内一楼，在20多年后成为了第一部真正的“女性主角”的《高达》的监督，不得不说是一种奇妙的缘分。
顺带一提，《水星的魔女》中的女主角继承了罗兰的深色皮肤，贵公子沙迪克的人设，也让我多少有些幻视《倒A》中的格威少爷。（左为格威）
在罗兰的操控下，倒A高达这一灭世的机体也能用来洗衣服、搬运牲畜。
在地月双方的冲突中，他也一直竭力扮演一个调停者的角色。刚开始月球方明显更强，他就护着地球方。
等地球方因为“考古”和部分月球技术人员的跳槽武力值跟战意一起膨胀之后，他又开始劝阻地球人的冒进，极力促成双方的交流与和谈。
就连灭世的“月光蝶”系统，在温柔的罗兰手上，也能用来守护。
当月之民中的好战派将炮口对准和谈中的女王和地球人时，在极度的愤怒中，罗兰激发了倒A高达的蝶翼。
可是，他并非用这蝶翼播撒毁灭，而是用来保护身后正在对话的双方。
尽管富野有意用《倒A》为所有高达划上一个句号，“再见了所有的高达”。
可是，在《倒A》的最后，倒A和倒X两只月光蝶相拥着化为月之茧，在美丽的虹光中消失。
这未尝不是富野对之后所有高达作品的一种承认：抹去黑历史的机器已然离去，接下来就交给后继者自由创作。
倒A高达本是终极的灭世武器，然而，罗兰却能将其铸剑为犁，也能用它超凡的力量以武止戈。
甚至，倒A高达最后为了阻止另一个战争狂的疯狂行为，甘愿就此作茧自缚。
那个好战的倒X驾驶员被这俩兄弟高达一起带走了，而罗兰却被他们放了出去。
在好战者和绝望者的手中，倒A和倒X这样的超级机体就是唤来毁灭的魔神；而在罗兰这种真心渴望和平的人手里，它们也可以成为守护神。
工具本无罪，有罪的是人，高尚的也是人。在《倒A》中，富野最大程度地对人的主观能动性给予了肯定，将历史演进的扳道，交给了人的意志。
能够做出《倒A》，或许也说明，富野内心的那个“阿姆罗”终究是战胜了“夏亚”，所以他才会拿着最具破坏力的机设，写出一个名为高达的童话故事。
这，也正是《倒A》这部作品最为浪漫的一点。
本文转载自公众号：阿正说动漫
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