似乎动画的制作模式发展到了今天，已经离不开团队协作了，我们熟知的那些优秀作品，几乎都是分工明确的公司产出的。
即使是细田守或者汤浅政明这样个人风格强烈的导演，也不可能没有他们背后的公司studio地图与科学猴子的帮助。
然而各国的动画人总有那些异类，他们似乎一上班就不自在，非要自己一个人做动画。
新海诚当年制作的《星之声》就属于这样的独立动画，我国也有这样的牛人，刘健的《刺痛我》，李阳的《李献计历险记》都是极其出色的作品。
在2009年，这部动画一出世就技惊四座，获得了无数观众的好评；十年后，这部动画的续作终于又被导演一个人搞出来了，它就是——
《千子1》的剧情阿正已经介绍过，简单来说，就是一个少男少女携带怪兽掐架的故事，而第二部的剧情发生在男主“雨宫彻”和男二“集”大战之后。
集从日本特定动物研究所叛逃了，那是一个负责管理和收容怪兽的组织，而这个组织派来了两名追杀者来抓捕集，这两人名为“要”和“后藤田学”。
随着人物的增多，观众也能看出怪物们的不同技能，整部动画的世界观被一步扩充，比如雨宫彻的怪物可以千变万化，要的怪物可以放高射炮，而集的怪物则可以隐身；
由于集的怪物具有隐身技能，导致它无法被捉到，之前雨宫彻和集又有过一场大战，所以两名追杀者决定先找到雨宫彻。
他们找到了雨宫彻，看到集还是没有现身，便索性想先抓住他的怪物“千子”。
由于千子的控制权已经被女主由纪无意中夺走，由纪又不太会控制千子，让它变个远程武器，结果整了个弹弓，导致千子成了菜狗，这场战斗就像是幼儿园小孩和军人打架，两人几下就被制服了。
而潜伏在一旁的集却突然出现，劫走了彻和由纪，上一部中集为了抢走千子和彻大战，这次他却打算和彻联手，一起打败追杀者，他想让男主先上场交手吸引注意力，自己偷袭抢走对方的怪兽。
另一边，两名追杀者却找到了由纪，亮出他们来自正规研究所的身份，给由纪招安的机会，让女主和他们合作一起抓住背叛者，事成之后包分配、给研究所编制，研究所这边也不再追究千子的事儿。
由纪找到了雨宫彻，提出追杀者准备和他合作的事，雨宫彻因为想夺回千子的控制权，便假意准备合作，实则想借此机会夺回联结。
到了晚上约定的时间，雨宫彻直接表示自己不想合作，心软的由纪不想坐视雨宫彻单方面挨揍，便让千子变成绳索绊倒对方的怪兽。
最后集偷袭成功，直接拔下了要的呆毛（怪兽的控制器），夺走了她对怪兽的控制权。
看似导演亲儿子，和男主一样起了全名的后藤田学，却菜的一批，没有召唤怪兽的能力，替要挡了一下就被打倒了。
雨宫彻正准备和女主说出他和集的协定，却突然发现要正在勉强操纵第二只怪兽准备打败集，夺回自己的怪兽。
集及时用了隐身技能躲开了，他遵守了诺言，拔了要的呆毛，但他却不知道由纪体质特殊，这种体质的人可以无意中夺走别人的怪物。
由纪直接夺走了要的怪兽，而集看到自己辛苦夺来的怪兽被抢，便又来抢雨宫彻的千子。
雨宫彻一开始被打得像死狗一样，后来导演开恩放起BGM，雨宫彻迅速领会精神，表示没人能在BGM下打败我。
他重新控制起了千子，千子化身史上最强订书器，给集的怪兽直接钉在地上，直接一炮轰死了。
千子又化身棒球棒，就像第一部的名场面一样给集开了瓢。最后，彻为了避免被集纠缠，索性把彻绑了交给了两名追杀者要和后藤田。
后藤田学想等他们闹出这场大战事态平息，就拉由纪加入组织，毕竟她能力十分特殊。
由纪虽然被彻出卖，但看来是个抖M，表示必须也得带上雨宫彻才愿意加入组织。
导演表示你们加不加组织的不急，先画到这，十年后再见。
事实上除了《千子2》的导演宇木敦哉之外，当年日本还有一批实力不错的独立动画导演，他们都是被一个叫做动画革命东京的机构资助。
当时这个机构给的合同是要求导演们需要在一年时间内制作出一集试播集，然后再招募其他员工。
然而到了08年，这个机构就已经因为商业模式不可持续，停止了计划。宇木敦哉能有幸制作第二部，是因为他又找Aniplex投钱。
尽管这部动画十分命运多舛，但看样子导演没怎么被影响，在第二部仍然维持了较高的水准，而且看剧情应该还会有下部。
从这部动画可以看出宇木敦哉是属于全方位的牛叉。
在剧本上，早在第一部的时候观众就领教了导演讲故事的能力，他可以在27分钟内完成动画的起承转合，还有精彩的打斗场面。
这主要是因为导演对动画细节的精细把控，他设定了怪物只能吃掉同类怪物才能生存，这样给了主角们充分的战斗必要。
到了第二部，导演仍然延续了这份出色的剧情把控，在47分钟内就介绍出了整部动画更详细的背景，比如对怪兽进行管控的机构，并且扩充第一部出现的怪兽能力。
虽然这部动画的人物有些许套路，比如傲娇大小姐型的要和忠犬男仆式的后藤田学。但整部动画精彩的设定加上流畅作画足以补足这点瑕疵。
而且导演并不只是剧本写的好，他对视听语言的研究也相当深刻。比如一般新人导演都会犯一个错误——滥用特写镜头。
这样就像打牌你刚抓完一手好牌，就莽的一批，直接把王炸都打出去了，如果滥用特写，那就会让特写失去了强调剧情的作用。
以最后一场彻和集的战斗为例，导演只画了两次特写镜头，分别是在彻夺回联结可以控制千子的时候，还有打死集的怪兽时。
除了特写镜头的使用，导演也非常擅长使用匹配剪辑这种转场手法，这种手法今敏也经常使用来迅速联结梦境和现实。
而在《千子2》里，导演则是为了短时间内让叙事更高效，更快速的完成场景的切换，这样也比直接剪切到下一个场景流畅的多。
大概正是因为全方位的优秀，才让导演换来两个金主爸爸的信任，这样杰出的独立动画人，也使得有些颓靡的日本动画市场更加丰富。
本文转载自 阿正说动漫
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